小說(shuō)也有景物、場(chǎng)面的描寫，高爾基還特別強(qiáng)調(diào)過(guò)小說(shuō)要寫出風(fēng)俗畫的意境，這種畫面和場(chǎng)面的構(gòu)圖，對(duì)于懂得繪畫、建筑等門類藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，就會(huì)產(chǎn)生語(yǔ)言表達(dá)的立體感，可以狀難寫之景，如在目前。翻譯公司上海唐能介紹一個(gè)對(duì)于音樂(lè)的旋律有較高鑒賞能力的人，他也易于捕捉到語(yǔ)言的旋律美，使讀他作品的人也能感受到這種音樂(lè)美。很多詩(shī)人、散文家都喜歡用聽覺的樂(lè)音的感受，來(lái)表達(dá)視覺美感的享受，當(dāng)然也可以反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)以視覺的畫意美，來(lái)抒寫聽覺的音樂(lè)美。熟悉或掌握電影鏡頭蒙太奇組接的報(bào)告翻譯家，有時(shí)就以蒙太奇的手法組織報(bào)告翻譯的結(jié)構(gòu)，顯得語(yǔ)言十分簡(jiǎn)潔而且能給讀者留有懸念的引力，這就是吸收了鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)魅力。翻譯公司上海唐能介紹再就藝術(shù)構(gòu)思而言，翻譯文本講究“召喚結(jié)構(gòu)”，水墨畫講究“計(jì)白如墨”，話劇臺(tái)詞講究“潛臺(tái)詞”，戲曲講究“虛擬手法”，音樂(lè)講究“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。這些固然各有審美情趣，但共同的特質(zhì)是留出美感意義的空白，讓欣賞者進(jìn)行藝術(shù)上的再創(chuàng)造。對(duì)于翻譯者來(lái)說(shuō)，在采用文字語(yǔ)言符號(hào)描述客觀世界時(shí)，各種藝術(shù)形式的“意義不定”和“意義空白”的構(gòu)思，都是有啟示性的、有借鑒性的。
上海韓語(yǔ)翻譯介紹思維是間接地概括地反映客觀事物特征和規(guī)律的心理活動(dòng)，它是以感知和表象為基礎(chǔ)的對(duì)于客觀事物的先進(jìn)認(rèn)識(shí)過(guò)程，它經(jīng)常借助語(yǔ)言為工具來(lái)進(jìn)行。而翻譯行為正是思維的內(nèi)部語(yǔ)言演化為外部語(yǔ)言的活動(dòng)過(guò)程，所以人們常說(shuō)寫不好是因?yàn)闆]有想好。